《摩登年代》获好评 被称“悲观主义者的喜剧”

导演邵晓黎显然最初是想把《摩登年代》拍成温情片的。开头30分钟《泰囧》式的行走与逗笑把这一特质表露无疑，这本无可厚非。

去电影院里放松与欢笑是每个人都愿意做的，只是这样的表达对于初初拍片的邵晓黎们来说显然有些过于平庸了，他们还没有在这个圈子里混得圆滑，初入行者的理想还没有被磨平，于是他们一而再地加入了许多内容。后半段，你甚至可以看到一幅绝望而又无奈的现实图画，光是这些表达，就超出了今年的所有内地电影。

所以我们只能高一个纬度来看这部电影，即便与此同时带来的是，本来还不错的开头彻底沦为鸡肋，由此而引出的整个故事也同时平庸了起来，这里面，剪辑的取舍或许有不小的问题。

但我自然是喜欢这部影片的，光是KTV里的一场戏就足以让我记住它。身为艺术总监的毛娜不得不在富商面前流泪跳艳舞，看到女神被亵渎，徐峥却只能放声大笑，一个屋子里的光怪陆离，面孔扭曲，这种小人物在官商面前的无奈与绝望被表现得异常突出，无可奈何的悲观情绪在喜剧的映衬下尤其刺眼。

这让我想起《喜剧之王》之前的周星驰，或者更早些的许冠文、伊雷，甚至卓别林，这种带有荒诞与夸张感的现实主义描写足以让人肃然起敬，也许它技术还不够成熟，也许它有着不少瑕疵，但作为一部记录现实的电影，即便再过许多年，也有其存在的价值，这与我们至今翻看新浪潮时期那些不甚完美的电影却仍惊为天人是一致的。

电影的一个重要元素的表达想法，没有想法的电影根本不能称为电影；而记录现实，在表达这个范围中占有了很大的比重。

然而华语电影奇特之处在于，你满眼望去尽是些浮华奢靡或者空洞乏味，几个月来，连续侵占我们眼球的电影与当下，与我们生存的现状没有丝毫的关系，一切都是待在笼子里等待欣赏的金丝雀，那么美，那么毫无意义，我不否认这类作品存在的必然性，只是当你很长很长时间都被这类浮躁的东西包围时，不能不说是无奈。

在影片的结尾，徐峥面临死亡，一群孩子鼓着掌看着，一片欢笑。在我以为就要在这欢笑的死亡中结束的时候，徐峥忽然神迹般的复活，且把恶人置于水中。这本来是个嘈点，这种无厘头让人苦笑不已，然而仔细想想，这种处理与电影本身何其契合，为了一个商业片光明的结尾，只能靠神迹，小人物要想逃脱命运，也只有靠神迹，更何况，即便有了神迹，问题就解决了吗？徐峥三人依旧活在被人摆弄的命运之中。

可以说，这是部悲观主义者的喜剧，它处处告诉你“这世界不会好了”，又处处给你渺茫的希望，或许，这世界本来就是这样。(文白) 标签：徐峥 邵晓黎 欢笑 电影 喜剧